莫斯科鉗工果沙 作品
第一百〇一章 男女之間有真正的友情嗎？
“好，好，我知道了，還是需要一個年輕的‘處女’明星對吧？”
羅納德在紐約停留了兩天，在尼西塔的幫助下，和白日夢的製片總監米歇爾·坎諾德一起，密集地向各大製片廠發出邀約，試圖把“鋼木蘭”這部劇本的發行權出售給他們。
不管是派拉蒙，環球，還是迪士尼，都對這部電影非常感興趣。不過他們都提出了一個要求，要羅納德來執導。
擅長女性題材的羅納德，又有多部賣座電影的歷史紀錄，只要他點頭執導，區區一千五百萬的預計投資，和眾多演技派女明星的加盟，都不是問題。
但是，羅納德到現在還沒夢到這部電影的任何細節，所以他對是否自己執導，還有點猶豫。再加上編劇哈林再三指出的，這部戲實際上是反應阿美利加南部，小鎮上那種和羅納德熟悉的大城市故事完全不同的生活方式。
羅納德拍攝過的女性電影，不管是六十年代的baby，還是中年意大利裔女人洛雷塔，或者是剛過三十歲踏入人生正途的苔絲，都是紐約女孩。
她們努力尋求獨立，解放。和“鋼木蘭”裡的眾多南方保守女性截然不同。那些迪克西女孩，以嫁給一個丈夫，然後為他生兒育女，照顧家庭為人生最高目標，甚至不惜冒著糖尿病惡化的風險也要生孩子。
所以羅納德試探性地提出了資產擔任製片，並負責一部分投資額度的提議。
這下那些滿口答應的大製片廠，又開始紛紛提出本來不存在的條件來。
羅納德自認劇本出色，找奧林匹亞·杜卡基斯，雪莉·麥克琳這些熟人來參演，她們一定也會欣然答應的。
但是製片廠非常實際，發行部門評估了羅納德提出的幾位奧斯卡獎小金人得主，並且通過emascore公司，找到了她們的票房號召力數據。
很不幸，就算是剛剛拿到奧斯卡最佳女配角的杜卡基斯，也不足以讓目標觀眾（特別是那些南方的家庭主婦），為了她們走進影院。
好來塢從很早開始，就把女演員分成了三個類別，處女，蕩婦，和媽媽。這是參考她們的年齡分類，並不是完全按照外型來分的。
剛出道的女演員，可以演情竇初開的少女，這時候，可以讓她們和當紅男明星戀愛。除了主角以外，對其他的男角色不假辭色。最典型的，就是西部片“正午”中的格蕾絲·凱利。她一門心思只和加里·庫柏扮演的警長戀愛。
等到了女明星開始逐漸年紀變大，演少女不再有說服力的時候，製片廠就會給她們一些“蕩婦”類型的角色。在一部電影裡，這些女明星的角色，不在從一而終，而是在幾個男人之間周旋，可以和多個男人有愛情和浪漫關係。
等格蕾絲·凱利的年紀漸漸變大，到了“上流社會”裡面，她周圍就聚集著前男友，未婚夫，和新鮮男孩三個想和她的角色發生關係的男明星了。
如果格蕾絲·凱利沒有嫁給摩納哥王子，從此退出好來塢的話，那麼等她到了中年，第三段演藝生涯會逐漸對她開放，就是扮演母親或者祖母之類的角色，不在佔據舞臺的中央。
而這部“鋼木蘭”，正好是個很特別的劇本，六個女性角色，除了那個外鄉人逃婚來的女孩，負責引出故事以外，另外五個女角色裡有四個“媽媽”型的，只有一個“處女”型的。
雖然那些媽媽型演員的演技，經過歲月沉澱，現在就像老紅酒那樣醇正。但是說老實話，大多數去電影院看電影的觀眾，還是被處女或者蕩婦類型的“年輕女明星”吸引的。
四個媽媽型的奧斯卡影后級演員，也沒有一個年輕美豔的明星的號召力大。
就算這部女人戲為主的劇本在百老匯很受歡迎，但是現在的好來塢，電影要靠年輕女明星的號召力，票房收回成本的機會才高。
羅納德不想和市場規律作對，所以答應去尋找合適的年輕性感的女明星來演女主角謝爾比。環球，派拉蒙，和迪士尼三方，都不約而同的提起了同一個名字:米歇爾·菲佛。
不管菲佛的奧斯卡事業怎麼樣，但是她確實是現在最能夠吸引電影觀眾的年輕女明星。很多年輕觀眾，都會收藏她的海報。
其他合適作為發行商的大製片廠，米高梅的製作量已經急劇減少，哥倫比亞又被編劇列入黑名單，就只有二十世紀福克斯一家了，而他們最近投資的電影項目很多還未上映，還有多少錢來投入新項目也是個問題。
不過這是羅納德的想法，其實哥倫比亞和福克斯對羅納德項目的賺錢和影評反響都非常認可，這個編劇工會還在繼續罷工的時刻，有了成型的劇本，有了票房保障的導演投資，這兩家制片廠的參與意願絲毫不比其他幾家來的小。
正好羅納德的好朋友卡梅倫·克羅，給他的經紀人打電話，說有重要的事情要找自己面談。羅納德問他什麼事情，克羅說在電話裡不方便說，邀請他回洛杉磯的時候和自己見一面。
羅納德不知道有什麼事情，克羅在罷工時期，頂著壓力偷偷幫自己改劇本，幫了很大的忙，羅納德不好拒絕，乾脆回去和他面談。
不過，羅納德在租賃公務機的時候，碰到了麻煩，這兩天可租賃的所有公務機，都被預訂一空。
羅納德在紐約停留了兩天，在尼西塔的幫助下，和白日夢的製片總監米歇爾·坎諾德一起，密集地向各大製片廠發出邀約，試圖把“鋼木蘭”這部劇本的發行權出售給他們。
不管是派拉蒙，環球，還是迪士尼，都對這部電影非常感興趣。不過他們都提出了一個要求，要羅納德來執導。
擅長女性題材的羅納德，又有多部賣座電影的歷史紀錄，只要他點頭執導，區區一千五百萬的預計投資，和眾多演技派女明星的加盟，都不是問題。
但是，羅納德到現在還沒夢到這部電影的任何細節，所以他對是否自己執導，還有點猶豫。再加上編劇哈林再三指出的，這部戲實際上是反應阿美利加南部，小鎮上那種和羅納德熟悉的大城市故事完全不同的生活方式。
羅納德拍攝過的女性電影，不管是六十年代的baby，還是中年意大利裔女人洛雷塔，或者是剛過三十歲踏入人生正途的苔絲，都是紐約女孩。
她們努力尋求獨立，解放。和“鋼木蘭”裡的眾多南方保守女性截然不同。那些迪克西女孩，以嫁給一個丈夫，然後為他生兒育女，照顧家庭為人生最高目標，甚至不惜冒著糖尿病惡化的風險也要生孩子。
所以羅納德試探性地提出了資產擔任製片，並負責一部分投資額度的提議。
這下那些滿口答應的大製片廠，又開始紛紛提出本來不存在的條件來。
羅納德自認劇本出色，找奧林匹亞·杜卡基斯，雪莉·麥克琳這些熟人來參演，她們一定也會欣然答應的。
但是製片廠非常實際，發行部門評估了羅納德提出的幾位奧斯卡獎小金人得主，並且通過emascore公司，找到了她們的票房號召力數據。
很不幸，就算是剛剛拿到奧斯卡最佳女配角的杜卡基斯，也不足以讓目標觀眾（特別是那些南方的家庭主婦），為了她們走進影院。
好來塢從很早開始，就把女演員分成了三個類別，處女，蕩婦，和媽媽。這是參考她們的年齡分類，並不是完全按照外型來分的。
剛出道的女演員，可以演情竇初開的少女，這時候，可以讓她們和當紅男明星戀愛。除了主角以外，對其他的男角色不假辭色。最典型的，就是西部片“正午”中的格蕾絲·凱利。她一門心思只和加里·庫柏扮演的警長戀愛。
等到了女明星開始逐漸年紀變大，演少女不再有說服力的時候，製片廠就會給她們一些“蕩婦”類型的角色。在一部電影裡，這些女明星的角色，不在從一而終，而是在幾個男人之間周旋，可以和多個男人有愛情和浪漫關係。
等格蕾絲·凱利的年紀漸漸變大，到了“上流社會”裡面，她周圍就聚集著前男友，未婚夫，和新鮮男孩三個想和她的角色發生關係的男明星了。
如果格蕾絲·凱利沒有嫁給摩納哥王子，從此退出好來塢的話，那麼等她到了中年，第三段演藝生涯會逐漸對她開放，就是扮演母親或者祖母之類的角色，不在佔據舞臺的中央。
而這部“鋼木蘭”，正好是個很特別的劇本，六個女性角色，除了那個外鄉人逃婚來的女孩，負責引出故事以外，另外五個女角色裡有四個“媽媽”型的，只有一個“處女”型的。
雖然那些媽媽型演員的演技，經過歲月沉澱，現在就像老紅酒那樣醇正。但是說老實話，大多數去電影院看電影的觀眾，還是被處女或者蕩婦類型的“年輕女明星”吸引的。
四個媽媽型的奧斯卡影后級演員，也沒有一個年輕美豔的明星的號召力大。
就算這部女人戲為主的劇本在百老匯很受歡迎，但是現在的好來塢，電影要靠年輕女明星的號召力，票房收回成本的機會才高。
羅納德不想和市場規律作對，所以答應去尋找合適的年輕性感的女明星來演女主角謝爾比。環球，派拉蒙，和迪士尼三方，都不約而同的提起了同一個名字:米歇爾·菲佛。
不管菲佛的奧斯卡事業怎麼樣，但是她確實是現在最能夠吸引電影觀眾的年輕女明星。很多年輕觀眾，都會收藏她的海報。
其他合適作為發行商的大製片廠，米高梅的製作量已經急劇減少，哥倫比亞又被編劇列入黑名單，就只有二十世紀福克斯一家了，而他們最近投資的電影項目很多還未上映，還有多少錢來投入新項目也是個問題。
不過這是羅納德的想法，其實哥倫比亞和福克斯對羅納德項目的賺錢和影評反響都非常認可，這個編劇工會還在繼續罷工的時刻，有了成型的劇本，有了票房保障的導演投資，這兩家制片廠的參與意願絲毫不比其他幾家來的小。
正好羅納德的好朋友卡梅倫·克羅，給他的經紀人打電話，說有重要的事情要找自己面談。羅納德問他什麼事情，克羅說在電話裡不方便說，邀請他回洛杉磯的時候和自己見一面。
羅納德不知道有什麼事情，克羅在罷工時期，頂著壓力偷偷幫自己改劇本，幫了很大的忙，羅納德不好拒絕，乾脆回去和他面談。
不過，羅納德在租賃公務機的時候，碰到了麻煩，這兩天可租賃的所有公務機，都被預訂一空。